Archiproducts

Archiportal

Edilportale< /p>), Энцо уже более 14 лет ежедневно решает задачу рассказать о сложном мире строительства. Отсюда его желание «представить» эту сложность. Но как? Идея заключалась в том, чтобы создать произведение искусства в помещениях штаб-квартиры компании. Поэтому Энцо попросил Винченцо нарисовать собственную интерпретацию стены размером 5 х 3 м. в своего рода синтезе между искусством, воображением и чувством, «загрязняя» его собственным глубоким знанием контекста: сети, но прежде всего людей, работающих на нее.
3 дня и 3 ночи без перерыва, в неистовом и почти навязчивом стремлении к творчеству был ответ Винченцо. Интенсивные и страстные часы работы были обобщены в видео, которое всего за 2 минуты реконструирует и раскрывает эволюцию работы, сумев запечатлеть всю ее сложность.
«Некоторые из вас уже знают его, он Винченцо. Д'Альба, архитектор, скульптор, живописец, многогранный художник. Знаток истории искусства и архитектуры, а также наш большой друг и поклонник.
Сегодня
Ecco quello che so fare (это то, что я умею делать)
(Дино Кампана, Опера, Канти Орфичи и другие стихи и стихи, ред.TEA)
Так потеряйте себя или снова найдите себя в творчестве Винченцо».
Вот как Энцо Майорано представил работу под названием «Fabbricare, fabbricare, fabbricare» перед 80 членами команды, любопытными узнать, что находился за занавесом, который вот-вот должен был подняться.
И чтобы лучше «потеряться и найти себя» в творчестве Винченцо, позволим себе руководствоваться словами проф. Москини:
«Когда мужчины будут молчать, будет что сказать «Аминь». Редко, как в этой работе, созданной для офисов Edilportale в рамках цикла «Рабочие проекты» AAM Architettura Arte Moderna, звучит название «Fabbricare, fabbricare, fabbricare» воплощает в себе неустанный и неустанный труд автора.
Среди архитектурных находок, образного богатства и символического аппарата, которые его составляют, мы наталкиваемся на жесты искусства, которые сейчас кажутся утраченными. Уникальность произведения в том, что, несмотря на большое и неразрывное движение линий, мы можем уловить столь же большую и инстинктивную тишину, составленную из сотен знаков, которые держат себя в парадоксальном равновесии.
Кажется, здесь есть отголосок слов Райнера Марии Рильке, когда он писал: «Есть неясное терпение [...], молчаливое и возвышенное терпение, немного великого терпения и благожелательности природы, которая начинается с ничего и продолжается молча и сурово до конца». долгий путь к изобилию».
Через минутное и скрупулезное творение, Винченцо Д'Альба организует множество ссылок, сосредоточенных в бесконечном пространстве, заключенном в «кирпич». На первый взгляд ряд знаков воспринимается как комок, подобный магме, способный выражать почти бездонные погружения в материю. Наконец, при повторном рассмотрении все знаки как бы замирают в совершенном графическом синтезе, сравнимом с изобразительной сложностью Ганса Мемлинга, с человеческими связками Луки Синьорелли, с сюрреалистическими списками Иеронима Босха, чтобы достичь абсолютного абстракция Сола Стейнберга.
Д'Альба призывает и управляет красотой, состоящей из классических видений, бесконечного количества поверхностей, которым не остается соблазниться значениями, чтобы изобразить что-то большее, более тревожное и, возможно, даже более жестокое… '
(Франческо Москини)