Стаччоли создает лабораторию в своей студии Scandicci, недалеко от Флоренции, где он продолжает автономно и ежедневно измерять себя с помощью огня и оксидов меди, давая жизнь мириадам ваз, которые он покрывает фантастическими живописными рассказами, навсегда закрепленными от глянцевой эмали. Именно с этими работами он добивается своих первых успехов, делая себя заметным на персональных и групповых выставках, а также в связи с важными культурными событиями: его керамика с сильным металлическим эффектом и сверкающей эмалью быстро проявляют себя для элегантности и оригинальность, в художественной панораме уже не только флорентийский, но и национальный. Персонажи, которые заполняют поверхность его керамики в этой фазе (карусели игрушечных лошадей, подвешенных в воздухе и сопровождаемых крылатыми херувимами, трубачами, куклами и Пульчинеллой), вскоре обретают третье измерение, становясь скульптурами, которые, тем не менее, не теряют своего акцент сказочного явления, чуждый какому-либо представлению о времени и месте: идеализированные формы, напоминающие о доримских скульптурах, особенно об этрусских, в которые вмешивается полихромия керамики, создавая сильный эффект контрастирующих масс. кардиналы и лошади вскоре присоединились к толпе, уже накормленной фантастическими персонажами, и со второй половины девяностых годов начали оживлять важные государственные и частные коллекции как в Италии, так и за рубежом.