Художник «предела», Роберто Фаллани. Предел в смысле творческого изобилия и разносторонности дисциплин, взаимодействующих до такой степени, что отвергает любой экзегетический код; но также и предел самого видения, доведенный до крайности бесчисленными культурными, стилистическими и мнемоническими примерами. Ответ Фаллани на постмодернистский глагол заключается в этом раздражении вкуса, понимаемом как «итог» его опыта как художника состояние мутации и гибрида. Отсюда некоторые футуристические инсинуации формы, которые напоминают своего рода декоративную археологию, фантастическую переосмысление современного, достойного «Метрополиса» и Флэша Гордона. Железо, символ первобытного. индустриальный девятнадцатый век, таким образом, становится для Фаллани и материалом, и метафорой современности, которая «движется» к прошлому, чтобы найти свою эстетическую легитимность; точно так же, как болт и шестерня заявляют о своем ложном конструктивном и механическом призвании, становясь абсолютными пластическими элементами, почти пародируя все возможные функционализма. Технологические тотемы, эти «светящиеся скульптуры», в конечном счете, заново запускают примат красоты над объектом использования, именно тогда, когда они нарушают силлогизм «красота как полезная». Это машины света, сигналы, которые не могут указывать ничего, кроме загадки формы, которая на пороге третьего тысячелетия освободилась истории и ее догмы.